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初七,元明善卒。

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初七,元明善卒。

公元1322年 二月
初七,元明善卒。

张养浩《故翰林学士资善大夫知制诰同修国史赠某官谥文敏元公神道碑铭》:“呜呼,肇余友吾复初殆三十馀年矣。相与同官者八:台则余掾于内,君掾于江之南。每计事至京师,必剧谈极欢乃去。地虽不同,均台掾也。省则同掾丞相府。仁宗在潜邸,同为太子文学。入翰林,余待制,君直学士。后转侍讲,余又以直学士代君。在礼闱,尚书则君,侍郎则余。未几,又同宾幙。及同知延祐六年贡举。呜呼,世之同官者固有,多或一二,又多或四三,如吾二人联武台阁且三十年,抑亦古所无而今鲜有也。其如是者为偶然?非耶,兹亦交游中一大异事也。其尤可异者又有二焉。至治元年六月,余辞参议还济南。明年二月七日,君暴疾卒京师。其去朝廷为又同也。君二子,余亦二子,余长子前卒,君长子后一年卒,其为失望于嗣又同也。向所同者谓之偶然或可,今所同者是岂可以偶然论哉?……享年五十三。以某年月日,葬其乡清河某村某原之先茔。”(《归田类稿》卷十)马祖常《翰林学士元文敏公神道碑》:“有元古文之宗曰翰林学士清河元公,以至治二年壬戌二月七日薨于位。……元氏盖拓拔魏之苖裔,南北转徙,不知所系,家清河者,至公四世矣。享年五十有四。”(《石田文集》卷十一)张养浩《送元复初序》:“清河元君复初,早宦学江南,富于观览,文辞踔厉奇刻,肖其为人。事有当言,剖露无所蕴,人以是重,亦以是忘焉,要其心无他也。”(《归田类稿》卷三)张养浩《故翰林学士资善大夫知制诰同修国史赠某官谥文敏元公神道碑铭》:“会牧庵姚先生燧以承旨居翰林,修成、武二宗实录,命君总之。君悉心毗赞,迄成两朝盛典。君所述者,姚公略为窜易,他人则所留无几。居尝谓:‘文有题者,吾能为之;无题者,复初亦能为。’其见推激如此。夫古文自唐韩、柳后,继者无闻焉。至宋欧阳公出,始起其衰而振之。曾、苏诸公相与左右,然距韩、柳犹有间。金源氏以来,则荡然无复古意矣。天开皇元,由无科举,士多专心古文,而牧庵姚公倡之,骎骎乎与韩、柳抗衡矣。其踵牧庵而奋者,惟君一人。盖其天分既高,又济以经学,凡有所著,若不经人道。然字字皆有根据,阵列而戈矛森,乐县而金石具,山拔而形势峭,斗揭而光芒寒。惟有是,故视他人所作,断断不以许用。是谤议蜂午,盖由才高不肯少自谦晦所致,初无甚恶于人也。君为文必以示余,或有所见,未尝敢不为之尽,君于余亦然。余尝许其词工,而君亦谓余气盛。”马祖常《翰林学士元文敏公神道碑》:“其文有赋五,诗凡一百六十三,铭赞传记五十九,序三十,杂著十五,碑志一百三十。出入秦汉之间,本之于六经,以涵泳以膏泽,参之于诸子百家,以骋其辨。刻而不见其迹,新而必自己出,蔚乎其华敷,𨱑乎其古声。倡古学于当世,为一代之文宗者,柳城姚燧暨公而已。”研北杂志卷下:“延祐中,馆阁诸公同赋《秋日梨花》诗,惟元复初‘朝食叶底梨,暮看枝上花’之句为警策。”书史会要卷七:“元明善,字复初,清河人。……文章言行有声于时,书体纯熟,似守李北海之矩度。”霏雪录卷下:“元元明善善学庄子,观其《虚室》《拟槎亭》等作可见。”元诗选二集丙集:“复初早以文章自豪,晩益精诣。吴伯清称其文脱去时流畦径,而追古作者之遗。……伯生亦尝谓复初文章发扬蹈厉,藐视秦汉云。”


上书卷二五:沈、宋始创为律,排比律法,稳顺声势,其铸词已别是一格矣。
何良俊《唐雅序》:夫唐太宗当草昧之初,即好篇咏,海内风动,群士响臻,是以俊彦在列,风雅盈朝。
王世贞《东白草堂集序》:及读所谓唐卢、骆、沈、宋者诗,其属事非不精,其辞非不彬彬中文质也,然往往工于用情,而薄于约性。
王世贞《艺苑卮言》卷四:卢、骆、王、杨,号称四杰。
同上书卷八:燕公大雅,称三兄第一;万回圣僧,呼詹事才子。
王世懋《鹪鹩集后续》:夫唐之人主以诗登士,士之工乎此无惑也,士业由此登。
胡应麟《诗薮》内编卷二:唐初五言古,殊少佳者。
而未成就。
同上书内编卷三:初唐短歌,子安《滕王阁》为冠,长歌宾王《帝京篇》为冠。
同上书内编卷四:唐人句律有全类六朝者……若唐初句格未谐者,自是六朝体。
同上书内编卷五:初唐律体之妙者,杜审言《大酺应制》,沈云卿《古意》、《兴庆池》、《南庄》,李峤《太平山亭》,苏颋《安乐新宅》、《望春台》、《紫薇省》,皆高华秀赡,第起结多不甚合耳。
同上书内编卷六:唐初五言绝,子安诸作已入妙境。
许学夷《诗学辨体》卷一一:五言律句虽起于齐、梁,而绮靡衰飒,不足为法。
同上书卷一二:武德、贞观间,太宗及虞世南、魏徵诸公五言,声尽入律,语多绮靡,即梁、陈旧习也。
同上书卷一三:初唐五言,虽自陈子昂始复古体,然辅之者尚少。
洋乎两晋,混浊乎梁、陈,大雅之音,几于不振二”愚按:梁、陈古、律混淆,迄于唐初亦然,至陈子昂而古体始复,至杜、沈、宋三公,而律体始成,亦犹天地再判,清浊始分,四子之功,于是为大矣。
同上书卷一四:唐人五言排律,其法最严,声调四句一转,故有双韵、无单韵。
胡震亨《唐音癸签》卷一五:唐初歌曲,多用五七言绝句,律诗亦间有采者,想亦有剩字剩句于其间,方成腔调。
陆时雍《诗镜总论》:初唐七律,简贵多风,不用事,不用意,一言两语,领趣自胜。
贺贻孙《载酒园诗话又编》:贞观诸公,整缮有余,警醒不足。
吴乔《围炉诗话》卷二:五排,即五古之流弊也。
同上书卷三:贞观之诗,未脱齐、梁,后虽有陈子昂复古,尚未易俗,其诗伤于重滞。
叶矫然《龙性堂诗话》初集:初唐法格纯正,自推燕、许、沈、宋、必简诸公,拾遗、曲江别创古调,便开韦、柳法门矣。
宋荦《漫堂说诗》:初唐王、杨、卢、骆,倡为排律,陈、杜、沈、宋继之,大约侍从游宴应制之篇居多,所称“台阁体”也。
张谦宜《岘斋诗谈》卷一:初唐人作诗,先不作态,所急者笔势飞动,通体匀圆。
故色雅。
查慎行《初白庵诗评》卷下:初唐人新创格律,即陈、杜、沈、宋亦未能出奇尽变,不过情景相生,取其工稳而已。
忱德潜《唐诗别裁集》卷一:唐初五言古渐趋于律,风格未遒,陈正字起衰而诗品始正,张曲江继续而诗品乃醇。
同上书卷九:初唐五言律不用雕镂,然后人雕镂者正不能到,故曰“大巧若拙”。
同上书卷一三:初唐应制多谀美之词,况当武后,中宗朝,又天下秽浊时也。


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