杜甫为左拾遗，作有诗《洗兵马》、《曲江二首》、《曲江对雨》、《曲江对酒》、《曲江

公元758年　春
杜甫为左拾遗，作有诗《洗兵马》、《曲江二首》、《曲江对雨》、《曲江对酒》、《曲江陪郑八丈南史饮》、《题省中壁》、《送翰林张司马南海勒碑》、《宣政殿退朝晚出左掖》、《紫宸殿退朝口号》、《春宿左省》、《晚出左掖》、《得舍弟消息》、《偪侧行赠毕四曜》、《题郑十八著作丈故居》等。

正月，杜甫有诗《奉赠王中允维》、《送许八拾遗归江宁觐省甫昔时尝客游此县于许生处乞瓦棺寺维摩图样志诸篇末》、《因许八奉寄江宁旻上人》、《送李校书二十韵》。《瀛奎律髓汇评》卷四七方回评《因许八奉寄江宁旻上人》等三首诗云：“看前辈诗，不专于景上观，当于无景言情处。观老杜此三诗三样，然骨格则一也。”三月，贾至出守汝州，有《汝州刺史谢上表》，杜甫有诗《送贾阁老出汝州》。【洗兵马】《古欢堂集》卷一七：“子美为诗学大成，沉郁顿挫，七古之能事毕矣。《洗兵马》一篇句云：‘三年笛里关山月，万国兵前草木风’，犹是初唐气格。王、李、高、岑诸家，各有境地，开元、大历之间观止矣。”《岁寒堂诗话》卷下：“山谷云：‘诗句不凿空强作，对景而生便自佳’。山谷之言诚是也，然此乃众人所同耳，惟杜子美则不然。对景亦可，不对景亦可，喜怒哀乐不择所遇，一发于诗，盖出口成诗，非作诗也。观此诗，闻捷书之作，其喜气乃可掬，真所谓‘情动于中而形于言，言之不足，不知手之舞之，足之蹈之也’。……子美吐词措意每如此，古今诗人所不及也。山谷晚作《大雅堂记》，谓子美诗好处，正在无意而意已至。若此诗是已。”《杜臆》卷三：“一篇四转韵，一韵十二句，句似排律，自成一体，而笔力矫健，词气老苍，喜跃之象浮动笔墨间。”《读杜心解》卷二：“此篇是初唐四家体，貌同而骨自异。今人好似乱头粗服，优孟少陵，而于四家之清辞丽句，妄加痴点。不知少陵固尝为之，曾不贬损其气格也。”夏力恕《杜诗增注》(乾隆刻本)卷五：“义正词严，清深气壮，通体除起结外皆属对而浑灏流转，无复骈偶之痕。”《鲁通甫读书记》“七古”：“杜七古中第一篇。他篇尚可摹拟，此则高词伟仪，峻拔天表，后人更无从望其项背。”【曲江二首】《唐诗镜》卷二六：“律法严整，老杜却颠倒纵横，复体格森然，更得自在，所以为难。首四语，情法俱胜。既怕看花飞，又欲看飞花之尽，伤春、惜春流连无已。尝见志士悲秋，子美却伤春，千古有心人，每自耿耿。”《苕溪渔隐丛话》前集卷五○：“《诗眼》云：或问余，东坡有言‘诗至于杜子美，天下之能事毕矣’。老杜之前，人固未有如老杜，后世安知无过老杜者?余曰：如‘一片花飞减却春’，若咏落花，则语意皆尽，所以古人既未到，决知后人更无好语。”《集千家注批点杜工部诗集》卷四：“落笔酣畅，如不经意，而首尾圆活，生意自然，又不可名言之妙。”《杜诗解》卷二：“本微万点齐飘，故作此诗，却以曲笔倒追至一片初飞时说起。细想老人眼中物候惊心，节节寸寸全与少年相异，真为可悲可痛。看他连接三句飞花，第一句是初飞，第二句是乱飞，第三句是飞将尽。诗从未有此奇事。”《杜诗提要》卷一一：“此伤曲江也，而以春花起兴。写曲江，只空堂、荒冢两事，若注意在及时行乐上，并无一字道及朝事，往往极大关目，全不出意，而以旁见侧出去之。”《杜诗详注》卷六：“春花欲谢，急须行乐，而行乐须寻醉乡，但恐现在风光瞥眼易过，故又作留春之词。此两首中相承相应之意也。即就演义，作寄语于风光，从无情中看出有情，自见生趣。”【曲江对酒】顾宸《辟疆园杜诗注解》(康熙刻本)“七律”卷一引黄汉臣评云：“此与前《曲江二首》，流便真率，已为长庆集开一法门，但气和神远，一句之中意味深长，一首之中层折回映。视元、白与灶妪作缘，务取平易者，相去天渊耳。”《树人堂读杜》卷六：“桃花二语：开后世无限叠字句，然细玩之，真是难学。公盖只用四样飞舞空中物，上不粘天，下不粘地，所以不嫌重笨。后人摹其句法，终觉粘滞。”《杜诗详注》卷六引黄生曰：“前半即景，后半述怀，起云坐不归，已暗与后半为针线。花落鸟飞，宦途升沈之喻也，又暗与五、六为针线。”【曲江对雨】《杜诗详注》卷六引朱瀚曰：“上半写雨景之荒凉，长安新经丧乱也。下半伤南内之寂寥，向曾受知上皇也。林花著雨，见苑中车马阒然。水荇牵风，见江上彩舟绝迹。此所谓静年芳也。上皇用万骑军平韦氏，改为龙武军，亲近宿卫。今日深驻辇，则不自临阅矣。又常从夹城达芙蓉园，登兴庆南楼，置酒眺望。今曰漫焚香，则无复游幸矣。于掉尾拈一诏字，露出思君本意，含无限低徊伤感。”又引黄生曰：“公感玄宗知遇，诗中每每见意。五、六指南内之事，盖隐之也。叙时事处，不露痕迹。忆上皇处，不犯忌讳。本诗人之忠厚，法宣圣之微辞，岂古今抽黄嫓白之士所敢望哉?”“雨景则寂寥，诗语偏秾丽，俯视中晚以此。”【紫宸殿退朝口号】《杜诗详注》卷六引王嗣奭曰：“宣政殿，在含元殿北乃前殿也。紫宸殿为日御，古之燕朝也。故二诗所咏，气象大小，庄媟稍异。”又引黄生曰：“此诗首尾并具典故，疑借此二事托讽也。宫人引驾，虽属旧制，然大廷临御，万国观瞻，岂容此辈接迹?而时主因循不改，于朝仪为已亵矣。至如宰相虽尊，实与群臣比肩而事主，退朝会送，此何礼乎?此诗所以志讽，人但取其称丽工整，不知具文见意，《春秋》之法在焉。徒云‘诗史’，浅之乎窥公矣。”【春宿左省】《杜诗详注》卷六引赵汸曰：“唐人五言，工在一字，谓之句眼。如此二诗，三、四‘动’字‘多’字，五、六‘湿’字‘低’字之类，乃眼之在句底者……山谷云：拾遗句中有眼，篇篇有之。推此可见。”又引杨仲弘曰：“诗要炼字，字者眼也。如杜诗‘飞星过水白，落月动沙虚’，炼中间一字。‘地坼江帆隐，天清木叶闻’，炼末后一字。‘红入桃花嫩，青归柳叶新’，炼第二字。非炼归、入字，则是学堂对偶矣。又如‘暝色赴春愁，无人觉来往’，非炼觉、赴字，便是俗诗，有何意味耶?”又引胡应麟曰：“杜诗五律，结句之妙者，如‘明朝有封事，数问夜如何’，‘经过自爱惜，取次莫论兵’，‘亲朋满天地，兵甲少来书’，‘安危大臣在，不必泪长流’，‘无由睹雄略，大树日萧萧’，语皆矫健振劲，绝非铮铮细响也。”【题省中壁】《杜诗详注》卷六：“杜公夔州七律有间用拗体者，王右仲谓皆失意遣怀之作，今观《题壁》一章，亦用此体，在将去谏院之前，知王说良是。王世懋云：七律之有拗体，即诗中之变风变雅也，说正相合。”【送翰林张司马南海勒碑】《杜诗详注》卷六引王嗣奭曰：“野馆秾花，极堪玩赏。春帆细雨，又觉凄凉。长途情景，在处有之，妙在描写深细。”【送贾阁老出汝州】《杜诗详注》卷六引黄生曰：“起语醇深雅健，兴体之妙，无出其右，三唐之绝唱也。”又曰：“起处用《卷阿》诗意，而无其迹。”【偪侧行赠毕四曜】《杜诗详注》卷六引黄生曰：“杜五言力追汉、魏，可谓毫发无憾，波澜老成矣。七言间有颓然自放，工拙互陈，宋儒自以才识所及，专取此种为诗派，终觉入眼尘气。”又引王嗣奭曰：“信笔写意，俗语皆诗，他人所不能到。盖真情实事，不嫌其俗也。”

刘安丧父（刘长）。

韦孟约五十二岁，为楚王刘戊傅。

刘戊嗣为楚王，不敬申培、穆生、白生；穆生以病辞去，申培、白生独留。

贾谊二十七岁，作《服鸟赋》。

晁错二十七岁，或于此年为门大夫。

董仲舒十九岁，治《春秋》。

贾谊二十八岁，征还，受文帝召见于宣室，对帝问鬼神之事；拜为梁怀王太傅；作《陈政事疏》；为《左氏传》训故，授赵人贯公；其《宗首》《藩伤》《藩强》亦约作于此年。

司马相如约生于此年（前173?—前117)。